Колобок-терминатор и золотой бинокль
Наука и театр в популярном изложении
 |
Андрей Ваганов. Дети Парацельса.
– М.: Издательство Независимая газета, 2011. – 192 с.
Григорий Заславский. Демисезонная книжка. Спектакли московских театров, увиденные и описанные Григорием Заславским.
– М.: Издательство Независимая газета, 2011. – 208 с.
Авторы обеих книг, что особенно лестно, – наши коллеги по «Независимой газете». Мы счастливы. По волшебному стечению обстоятельств обе книги были изданы в издательстве Независимая газета, а не где-либо там еще. Здесь мы счастливы вдвойне.
Но наше счастье не было бы полным, если бы книжки не оказались к тому же весьма и весьма хорошими. В них есть уж очень редко сочетаемые качества: остроумие и легкость изложения, мощный информационный бэкграунд, спорность, неоднозначность, а в случае с Заславским – еще и прикладная польза.
Но обратимся непосредственно к книгам. Андрей Ваганов – заместитель главного редактора «Независимой газеты», ответственный редактор приложения «Наука», пытливый эрудит-художник. Парацельс, как известно, гениальный средневековый врач, алхимик и оккультист. Ну а дети Парацельса, на которых ссылается название, – антропоморфные конструкты человеческого сознания, художественные персонажи, проанализированные Вагановым с точки зрения естественной науки. В главе, посвященной ужасающему творению молодого ученого Франкенштейна, Ваганов подробно исследует научный фон и предпосылки произведения Мэри Шелли. И приходит к выводу, что чудовище – вовсе не гальванизированный великан, составленный из сшитых между собой мертвых человеческих останков. «Скорее всего Франкенштейн занимался не оживлением трупов – их просто негде было взять на пустынном острове, а синтезом клеточной биомассы. В том числе – нейронов». Не менее интересны очерки о Буратино, Пиноккио и Колобке как прообразах искусственного гомункулуса, татуаже и шрамировании как посланиях через время, толстовском романе «Анна Каренина» как иллюстрации научно-технического процесса в позапрошлом веке. Так, литература мистическим образом отражает, оформляет и синтезирует неоформленные еще в коллективном сознании модели будущих открытий или дерзаний. Буратино и Колобок оказываются предками киношного Терминатора.
Теперь о «Демисезонной книжке». Григорий Заславский – театральный критик, заведующий отделом культуры «Независимой газеты». Он взял и составил (и не в первый раз) – интереснейшее практическое руководство для современного театрала, драгоценное собрание свидетельств – для будущего историка театра. Самая свежая рецензия написана в этом году, самая старая – 1996 года, но на спектакль, еще не сошедший с афиши. Впрочем, основной объем книги отдан последним двум сезонам 2009/2010 и 2010/2011 годов.
 Пиноккио вот-вот оживет... Фото Михаила Бойко |
«Диалоги и выстроены как балет. Выход, экспозиция, вариации одного и другого. Мужской танец, женский...» «Еду приносят – все ненастоящее, хотя даже икра выглядит, как живая. Все – как живое». «Без обиняков: с «живописной стороны» подобного ужаса в Малом театре мне видеть еще не доводилось». «Но надо же и о спектакле. Он красив, чему не мешает даже то обстоятельство, что немалая его часть (в смысле времени), а то и большая, проходит в полутьме, а часть – во тьме».
О каких спектаклях здесь идет речь? Вы узнаете об этом из книжки. Только не забудьте прислушаться к рекомендациям Заславского и лично сходить в театр. Счастливого вам просмотра!
