Иоханнес Иттен. Искусство цвета. - М.: Издатель Д.Аронов, 2001. Художник Дмитрий Аронов.

Сознаемся честно: первую книгу этого цикла мы как-то пропустили. Но, пожалуй, это и к лучшему: обе книги преподавателя Баухауза - знаменитой художественной школы, источника всего европейского дизайна ХХ века - Иоханнеса Иттена, безусловно, следует рассматривать в комплексе.

Нельзя сказать, что речь в них идет о вещах, совсем уж незнакомых отечественному читателю. Отголоски баухаузовских методик, часто полученные из третьих, четвертых рук, даже в наших художественных институтах дожили почти до конца века. Но пафос конструктивизма, как и любой пафос, лучше получать прямо от первоисточника. Не искаженная последующими интерпретациями, методика художественного образования оказывается удивительно простой и понятной; работа с простыми формами, с простыми понятиями - большое-маленькое, верх-низ, точка, линия, пятно - построена так логично, что становится доступной не только профессиональному преподавателю или студенту-художнику, но и дилетанту, считавшему до сих пор искусство таинственным кругом истин, открытых лишь немногим посвященным. Столь же ясной и объективной представляется в изложении Иттена и система цветовых соотношений, определяемых всего несколькими точными понятиями.

Однако сам Иттен, и как художник, и как преподаватель, настаивая на необходимости такого объективного подхода, одновременно прекрасно понимал и его ограниченность, постоянно демонстрируя и проговаривая удивительное, казалось бы, для конструктивиста доверие к субъективному началу, к интуиции, к спонтанному движению руки - а то и мысли: "Все заранее конструктивно рассчитанное не является в искусстве решающим. Интуитивное ощущение выше этого, ибо ведет в царство иррационального и метафизического, неподчиненного никакому числу".

Такие обобщающие высказывания вполне органично включаются в текст обеих книг, которые на самом деле безумно легко и интересно читаются. Очевидно, что Иттен воспринимал суть своих теорий именно с точки зрения педагога: эпизоды его работы со студентами Баухауза, описания их маленьких совместных открытий проглатываются залпом, как детективы.

О том, что изданные дизайнером Дмитрием Ароновым книги Иттена сами по себе являются произведениями книжного искусства, не стоит и говорить. Стилистика 60-х годов, когда эти книги только начали издаваться, соблюдена в них очень тонко, не акцентированно - во всем, начиная с формата, не бросающегося в глаза, но чрезвычайно у нас редкого. Небольшой квадрат удивительно компактен, удобен в руках - и одновременно готов вместить, кажется, любое количество иллюстраций, что для книг такого рода, конечно, очень ценно. А уж о том, как издателю удалось добиться такого качества печати, нам показалось разумным спросить у него самого.